新时代的好故事何处寻—寄语当代电影编剧

559.11亿，中国电影再度交出漂亮成绩单。这是一个有温度有含义的数字。某种程度上，读懂它，也就读懂了中国电影的成绩与短板，读懂了中国故事与电影发展的深切勾连。

斩获56.83亿票房的《战狼Ⅱ》让众多观众热血沸腾;直面历史伤疤的《二十二》成了票房破亿的现象级纪录片;《芳华》《妖猫传》两部“第五代”导演新作烧热贺岁档……回望2017，我们发现，不断扩容的市场，不仅意味着数字增长、银幕延伸，更渴求精彩的中国故事来支撑。

作为一剧之本的编剧，如何为大银幕输送好故事?在创作链条中最具首创精神的编剧，如何与资本逻辑共舞，做出新时代的文化表达?在中国艺术研究院举办的电影电视评论周论坛，成为编剧、评论家、理论家三方求解的话题。

文学精神是电影核心竞争力

“我们一些电影叙事重故事、轻人物，经典类型的叙事经验仍然是中国电影的短板。”北京电影学院教授钟大丰在会议发言中说。

这不是我们第一次听到如此评价。电影《老炮儿》上映时，导演管虎在接受采访时曾说：“我的小野心是给中国电影史留下几个人物。因为我们的电影大多数老谈故事，故事之后是IP，然后是赚钱，这几年几乎想不到留下什么人物。”这似乎也不只是电影的难题。2014年，我采访编剧高满堂，同样听到类似的感慨：“回想这一年的电视剧，你能记住哪些人物?大多数都是类型化的，个性面貌都差不多。但我们今天能忘记李双双、李有才、梁生宝吗?我们现在都在开着情节的列车狂奔，但人物还留在始发站。中国每年有一万多集电视剧，留不住人物形象，是个问题。”

一方面是缺乏令人印象深刻的人物形象，另一方面是情节的碎片化、段子化，这是一体两面的问题。一些由热门IP改编的影片，主人公的台词直接引用原著，有的甚至直接引用网络段子。段子消费了观众的情感和关注，故事的情感表达和叙事逻辑却变得零碎不堪、气若游丝。还有的以主观式意愿、情绪化表达、意向式拼贴，以场面、技术和明星，取代故事主体。一部影片看下来，除了场面、段子就是明星面孔，剧情和人物难以让观众留下印象，就更别提情感共鸣甚至审美体验。

造成碎片化和轻人物的原因有多方面。市场偏重题材、偏重故事，对传记电影缺乏热情;而回到剧本，编剧缺乏精耕细作，对生活的体认提炼不足，难以塑造真正俘获观众的人物，也是一个重要原因。最高人民法院影视中心主任田水泉在论坛上讲，他经常接待编剧和导演去法院体验生活，一些创作者走马观花，了解一下整体情况，开个座谈会，就回去创作了。“比如写《纸牌屋》，如果对政权体系的了解不够深，即便有再高的编剧技巧，也很难写到深入人心。这是创作者自身的问题。”

碎片化和轻人物，还意味着对文学的背弃。“文学语言是想象的起点，电影语言是想象力的终点。没有文学性的电影就如同无源之水。”《滚蛋吧!肿瘤君》的编剧袁源举了《红高粱》《芳华》《心理罪》《星际穿越》做例子，她认为优秀影片大多脱胎于严肃文学，网络文学带来影视界IP“高烧”，网络文学的碎片化、快餐化等弊端同步被移植到电影创作中，值得警惕。

电影虽然具有经济属性，但毕竟是内容产品。人物塑造、情节设置、艺术表达、意蕴传递，是电影的内容属性，也是文学的精神要素。优秀电影总是站在文学巨人的肩膀上，它们不断提醒后来者：文学精神、文学气质始终是电影的核心竞争力。