观众只认"大IP" 音乐剧盈利难热度不减

近来北京的音乐剧舞台可谓大戏不断，就在最近一段时间里，前脚送走了《金牌制作人》《泽西男孩》两部大剧，随后跟上的《律政俏佳人》也刚刚在保利剧院落幕。来京的原版引进音乐剧一部接一部，然而并非每部都能赚个盆满钵溢，其中一些剧目在票房上并未达到预期。

有趣的是，尚难全盘盈利的市场现状并未成为音乐剧引进的“拦路虎”，大规模的引进热潮仍在继续：2018年，至少还会有《猫》《乱世佳人》《芝加哥》等6部原版音乐剧来京。业内人士认为，虽然音乐剧在中国的市场前景被广泛看好，但观众的消费习惯还没有养成，“放长线钓大鱼”的引进方依旧还需在市场培育上下功夫。

并非所有剧目都能大卖

近日，百老汇音乐剧《律政俏佳人》刚刚结束了在北京的演出。作为引进方的罗盘文化副总经理徐海松每天都在剧场中和观众一起看演出，关注观众的反应。

《律政俏佳人》讲述的是一个漂亮女孩的励志故事，她被男朋友抛弃后奋发图强，考上了哈佛大学，最终成为一名优秀的律师。“《律政俏佳人》中有励志的女性，舞台上还有可爱的小狗，剧情贴近都市生活，风格非常欢乐。”徐海松说，这是一部风格相对新派的百老汇喜剧，引进后他一直期待北京观众的反馈。

几天演出跟下来，徐海松发现，这部剧在中国的落地有些水土不服。豆瓣网上有观众评论：“舞台后方是一个巨大的电影屏幕，上面还有三块很亮的LED屏，看得有点累。”他自己也发觉，这部剧剧情上没有高潮迭起的点，“没有一个贯穿始终的主旋律，看了整场演出，观众脑子里没有一首‘洗脑’歌。”

谈到票房，徐海松坦承：“只能做到在单个城市盈利，全国范围内整体盈利比较渺茫。”该剧在上海、北京、广州、深圳这几个城市反响较好，二三线城市则较弱。本来，罗盘文化打算把《律政俏佳人》带到更多的二三线城市，但一些城市反馈说“可能接不住”，最终没有成行。

这并非《律政俏佳人》一部剧的遭遇。刚过去的2017年被认为是音乐剧的“大年”，《保镖》《魔法坏女巫》等音乐剧接连上演，但从票房情况来看，不少经典大戏的票房并未达到预期。业内人士透露，其中一些剧目从国外引进的版权费极高，再加上演员的国际旅费及其他费用，折合到每场演出中，平均花费八九十万元，即便该场票房卖爆也只是100万元，只能赚个平手，根本谈不上盈利。