《狂飙》：不想着教育观众，才可能是优秀的主旋律｜九派时评 微头条

九派新闻评论员 歇山

电视剧《狂飙》火了。这是一部扫黑除恶大剧，也是兔年首部“爆款”剧。要说这部剧重启了“全民追剧时代”，一点也不过分。

【资料图】

有媒体的一句评语很精到：这部剧“聚合现实主义与主流价值”。这句话，讲到了《狂飙》的厉害之处，其实也指出了当今影视剧较为欠缺的两个方面。

首先说现实主义。现实主义是指关心现实，确切说是人民普遍关心的现实，埋藏在人心中而并非人人都有能力进行艺术表达的现实；而不是贩卖焦虑所放大的“现实”，不是艺术圈孤芳自赏的“现实”，也不是因电影大奖而迎合中国社会认知偏见的“现实”。

《狂飙》以全国扫黑除恶专项斗争为背景，以京海市黑恶势力暗流汹涌下长达20年的正邪较量，真实反映了扫黑除恶专项斗争的艰巨与复杂。具体从剧中人物看，无论是小人物“逆袭”成为大反派的高启强，一身理想主义与灰暗现实形成鲜明对抗的安欣，还是“朋友交心、战友过命”的李响，等等，每个角色都仿佛高度浓缩了你我的人生与情感，创作者们以“读心术”般的笔触将剧中人物与观众勾连起来，让大家共同进入到故事中一个个惊心动魄的细节之中，进入到时代巨变之中同时能寻找到自己的清晰位置。

再说说主流价值。主流价值体现于一个社会，是我们共同为之努力的奋斗目标，体现于思想之中，是大多数人所信奉和尊崇的价值观。主流价值不是异口同声的，正如一个社会之中，在共同的目标和价值认同之下，人们会有纷繁芜杂的声音与情感，有不同的意见和矛盾；主流价值绝不是先声夺人的，它是在充分的对话、交流、协商之中而愈益清晰起来的。

《狂飙》所聚合的主流价值，正是与观众高度共情的。这样的共情，既是与一身理想主义和正义感的安欣共情，甚至也是与曾被欺负、伤害而最终黑化走向不归路的反派高启强的共情。这样的“共情”，是有充分思想与情感带入的共情，它使那暴风骤雨般的正邪较量，润物细无声般地进入到你我的人生跌宕起伏之中。有些人一听到“正义”两个字，就会升起一股正义凌然的气流，而听到“邪恶”二字，则一脸肃杀的表情。但沉降到日常生活中，黑白交锋的截然对立来自纷繁复杂、温暖又苍凉的人世间，隐藏在复杂而难懂的人性里。

当然，当社会众生百态进入抽丝剖茧的叙事中，故事的力量一点不迟滞，而是狂飙突进般推进。这“狂飙”二字背后，是一股情绪的洪流，是非黑即白的价值感的力量。正如《狂飙》总制片人徐康所说：“狂飙是一个很有力量的词汇，我们想要表达和展现过去一段时间疾风骤雨般地，对于有组织犯罪分子和背后保护伞的打击力度。我们塑造了社会的一面，也希望观众能感受到这一面带来的共鸣。”人民中心的执政理念下，向黑恶势力发起一轮轮凌厉攻势，“扫”出清风正气，“扫”出朗朗乾坤，这正是主流价值。

《狂飙》应算是一部主旋律电视剧作品，但它是一部很深入的主旋律作品。这部剧艺术再现了扫黑除恶，同时具有强烈的自检自省精神。不虚美不隐恶，这是优秀作品应该做的；而敢于自我揭短亮丑，有着纠治积弊的决心意志，这正是扫黑除恶专项斗争所展现的。电视剧展现了黑恶势力崛起和扫黑除恶的艰辛，所描写的权与法、情与理、善与恶等问题真实而深入，这并非艺术创作在多么绞尽脑汁的编撰，而是现实故事本身就是如此精彩。

一直以来，主旋律影视创作总丢不掉一股浓浓的说教气，故事内容往往成为一种理念的载体，而人物角色往往成为一种价值的工具。在生活中有许许多多的故事，那些都是绽放着异彩的中国故事，但往往因为艺术创作的隔膜甚至高高在上的姿态，使得许多这些美好的故事被白白流逝。我们看到太多影视剧是那么急不可耐地教育观众，模式化的人物、打了鸡血的口号、先反转再煽情的套路，将观众假想为无脑小白，但何曾想过观众比我们的许多文艺创作者聪明得多。

许多时候，观众是因为被“教育”久了而产生了逆反心理。当所谓积极向上、阳光美好之事刻意躲避生活的艰辛，躲避高启强们在社会上摸爬滚打的辛酸，那么这样的“阳光”只是让人刺眼，这样的“美好”只是塑料生活中才存在。我们的扫黑除恶专项斗争，还有今天发生在中国社会各个领域正本清源的硬仗，都是在直面沉疴顽疾、重病老病的，国家治理向沉疴顽疾亮剑，作为反映现实生活的文艺创作领域，也期待着敢于发声、敢于批评的作品。

不想着教育观众，才可能是优秀的主旋律。事实上，“主旋律”也不是一种既定的类型或者创作方法，只要深入烟火日常的生活，深入社会大众内心世界而努力与大众共情，就可以成为优秀的主旋律。

【来源：九派新闻】