热消息：秦多暴吏、唐重奇幻、宋讲世俗、清主宫斗……古装历史剧尝试新路子

【环球时报特约记者  董铭】《显微镜下的大明之丝绢案》近来成为不少喜欢古装历史剧观众的选择，这部改编自马伯庸作品的剧集，再次展现原著作者“微处见史”的功力，虽然只有短短14集，却将几百年前的人物描绘得活灵活现。剧中关于社会、官场和政治的呈现，也符合观众对于明朝背景影视剧的想象：严肃且复杂。在一些观众眼中，国产古装/历史剧的类型与朝代背景存在关联，例如秦朝多暴吏、唐朝重奇幻、宋朝讲世俗、清朝主宫斗……不同朝代的确各有特色，但如今的国产古装剧也在尝试脱离这种框架，积极创新，通过融合各类元素讲述新故事。

“咱们县多交税了”

(资料图片仅供参考)

与《风起陇西》《三国机密之潜龙在渊》等“脑洞大开”的虚构故事相比，《显微镜下的大明之丝绢案》源自真实的历史案件，马伯庸从故纸堆中翻出明朝人的笔记，改编成古装剧集，加入更多商业化元素，串联成更适合现代人理解的故事。《显微镜下的大明》由潘安子执导，讲述张若昀饰演的热爱数学的“算呆子”帅家默偶然发现仁化县赋税上的陈年漏洞，最后发酵成当地官吏、乡绅之间对于高层推行财政改革、清丈田亩政策的角力。

“咱们县多交税了”看似只是件小事，剧集却围绕它展开明朝万历年间的世风画卷，江南县城的风土人情、官场上的龌龊嫌隙和处世之道，以及朝堂上错综复杂的政治角逐，让熟悉明朝历史的观众看得津津有味。相比曾经充斥戏说和宫斗的清朝背景影视剧，关于明朝的影视剧数量虽然不多，但不乏“正剧”和“精品”，给观众留下的印象更为严谨。

许多观众口中的“最佳历史剧”《大明王朝1566》，就如手术刀一般剖开明朝嘉靖年间的庙堂，从嘉靖帝到清官海瑞、巨奸严嵩，再到文武百官和掌印太监，讲述权力斗争的同时也介绍明朝经济、财政方面的百年积弊，有网友评价：看懂这部剧就相当于看懂中国封建社会的运行规律，该剧也正好可作为《显微镜下的大明之丝绢案》中“张首辅”一角所思所想的背景补充。

另一部备受好评的明朝题材电影《大明劫》，则通过名将孙传庭和名医吴又可的遭遇，重现明朝末年大厦将倾的历史，虽然他们相识的过程是虚构的，但真实刻画了苛捐杂税、瘟疫横行对明朝百姓的伤害。其中孙传庭怒杀的豪强乡绅，和《显微镜下的大明之丝绢案》中隐匿田产、巧取豪夺的范渊一脉相承。

“谍战戏”思路拍三国

此外，关于明朝的影视剧，还有杨立新版的《海瑞》以及电影《绣春刀》系列，前者是对“海青天”和“徐阁老”等政治人物的全面刻画，后者则把武侠故事“升华”到政治派别博弈层面。不过，明朝背景影视剧留给观众的印象并非一成不变。

上述严肃作品造就当下观众对于明朝背景影视剧的理解，但如果时间再往前推，一提到明朝背景影视剧，不少人首先想到的是《乔老爷上轿》《杜十娘》和《唐伯虎点秋香》等民间故事。可见普通观众对于各个朝代背景影视剧的印象，虽然总体上基于教科书或历史故事，但也会随着不同时代的影视、文学作品的侧重点而改变。

传统史观中的“暴秦”在上世纪90年代的影视剧中已有变化：周晓文执导的《秦颂》和陈凯歌执导的《荆轲刺秦王》，已经不再将秦始皇简单刻画成暴君；张艺谋执导的《英雄》中，陈道明饰演的秦王更是凭借长篇阔论说服刺客无名，俨然成为一统六国的伟大君主。

而随着《大秦帝国之裂变》《大秦帝国之纵横》和《大秦帝国之崛起‎》等一系列剧集的铺垫，秦朝已然成为封建时代的改革先锋，更多的影视创作者选择把重心放在成就霸业的君主和睿智过人的名臣身上。

同样，提到继承秦朝制度的汉朝和风云际会的三国时代，不少人会先想到《三国演义》这些家喻户晓的故事，以此为背景制作的影视剧也重点讲述权谋斗争和名将轶事。而近年来影视创作者开始另辟蹊径，例如从司马懿的角度看三国，拍出《军师联盟》，还借用“谍战戏”思路打造《风起陇西》。

新视角展示宋朝风貌

作为中国封建时代的高峰，唐宋时期同样是影视创作者的最爱，同时受“盛唐气象”“市井繁荣”和“江湖侠义”等传统文学作品影响，在视觉上突出繁华和江湖气息。从早先的《贞观之治》《武则天》到《唐明皇》，关于唐朝的历史剧大多拥有万邦来朝的气派，也有《大明宫词》这样偏女性视角的作品，流露出对繁华的伤逝。

而2017年的影片《妖猫传》则试图对比前后两种景象，花萼相辉楼从璀璨到破败，更能体现出盛极必衰的封建王朝发展规律。此外，徐克的《狄仁杰》系列电影则从“传奇”的视角讲唐朝，《长安十二时辰》的创新则更多体现在结构和节奏上，同时保持对唐朝“大气”的渲染铺陈。

宋朝因为有杨家将、岳飞、包拯、七侠五义和梁山好汉等民间流传多年的故事，也早已给观众留下“宋朝江湖之远比庙堂之高更有看头”的印象。近些年宋朝背景的影视剧跳出经典故事，《清平乐》这样的朝堂戏和表现市井风俗的女性题材剧集《梦华录》，选用打破惯性思维的新视角展示宋朝风貌。

由此可见，中国上下五千年历史有太多人物、故事和视角可以挖掘，即便观众感觉各个朝代的特性已经让国产古装/历史剧形成“定式”，制作方也仍然能够在主流史观的大框架下有所创新。毕竟影视剧是面向大众，加入商业元素并不一定会降低水准，只要不过度娱乐化和颠覆历史人物，同时保持对剧集服化道细节的考究，依然可以成为“以史鉴今”“以史鉴人”的尝试。