不争不抢?你错看了袁泉

时间:2023-08-18 21:29:27 来源: 我是艾小羊


《封神》被红火地讨论了大半个月,cp 线已经画成 3D 钢丝球了,但要说最香的,还是妲己和姜王后。

袁泉的姜王后,本来是不容易出彩的。


(资料图片仅供参考)

纣王与哈基米妲己身上都有革新的亮点,这部气质极男性的电影,重点讨论的也是父子关系,而非母子。

姜王后就有点不尴不尬。

但袁泉又一次发挥了 " 不怕让戏 " 的美德,这一让,反而使这个背景板角色亮起来了。

余华看话剧版《活着》时,曾评价袁泉:" 她从不与人抢戏来增加自己的光彩,而是沉浸在自己的角色里。或者说那个时候,角色就是她自己。"

她的戏,是以让为抢,以守为攻。

给对手极大的发挥空间,非常迂回地、引导对方来调动自己。

姜王后和妲己共浴的这场戏,很容易沦为扯头花场面。

但袁泉的姜王后从头到尾,眼神流露并没有把妲己视为女性,而是惹人爱怜的障碍物。又将自己塑化成义理的利器,以此杀妖。

同样,妲己也是用一种动物的好奇,甚至是越过主人纣王的强烈好奇,赶上前观摩人类女性的眼神和姿态,邀请王后同修。

虽然袁泉是冷着处理的,但对手的层次,观众的热情,都被她调动起来。

柏邦妮曾用一个词形容袁泉,沉金冷玉。

之所以恰如其分,是它既包括有天成的质素,也有渐成的光华。

袁泉很小就开始学钢琴、舞蹈、戏曲。

11 岁的时候,因湖北提倡振兴京剧,袁泉以全省第一的成绩,进入北京中国戏曲学院附中代培班,学习京剧花衫。

这是一个综合性质的新型旦角行当,集合了青衣、花旦、刀马旦的特点。

比如名剧《贵妃醉酒》里的杨贵妃就属花衫,性格比青衣活泼热烈,比花旦大气庄重,身段上又比二者吃重。衔杯、闻花、卧鱼等一系列动作都很考功夫。

虽然最终没有在梨园行发展,但这段学习经历对袁泉的身形工架有很好的塑造。

▲ 袁泉《霸王别姬》剑舞

持重、撑得起又够灵活,不端着。连郝蕾都一度感慨,袁泉对形体的控制我达不到。

另一方面,戏曲学习对眼神的锻炼,也是有益的。

戏曲彩唱,扮上后不宜做大表情,精气神的传递都要靠眼睛,如何做到有情有绪,同时还不眼风乱飞,是门功夫。

袁泉在《大上海》里的经典回眸,又精准,又有余味。

用流光溢彩形容都显得太轻浮,确实只有沉金冷玉才恰当。

赤澄为金,本色天然。美石为玉,兼有玉的温润与石的冷硬。

难怪对手周润发都感慨:这个眼神险些有点接不住,她真是实力派演员。

而袁泉的实力,其实正在于,每段经历都在她最后呈现的结果上,有自然的折射。

可以被清晰感知到。

放弃学京剧后,袁泉考入中戏,成长于观众如雷贯耳、学生闻风丧胆的中戏 96 班。

这是一个 17 人的班级,最后出了章子怡、刘烨、秦昊、秦海璐、袁泉、梅婷、曾黎、胡静、张彤、陈明昊等知名演员。

然而,一张关于 96 班学风不佳,停课整顿的报告,却在坊间广为流传。

确实,虽然对谁是班花,每位同学的说法不一;但回忆起在 96 班交功课的日子,每位同学都是一致地叫苦连连,人均想退学。

▲ 96 班金钗

当时,他们时不时就要出小品,交作业。作业内容其实有些超出表演方向,需要在一个个虚无框架里建构故事和自己的角色。

包括舞台、服化道也要自己设计处理。

刘烨被逼到不想念了,想回长春复读高四。

章子怡因为出不了小品,和同样上了甄别名单的刘烨抱头痛哭。

最后付诸玄学:给我一个梦吧,让我梦到明天那个小品该是什么。

结果是没有梦,搞玄学不成功,于是感慨,我到底为什么选择学表演呢?

秦海璐当时一门心思要嫁人,所以想拿到一个好文凭,交不出作业想退学又不敢退。

袁泉更是表示,学业压力太大,进校第一个月,就被打趴下了。

其实她进校前还是被当尖子的,老师为了说服她父母让她进中戏,甚至写了长达六页纸的劝导信。

进校后,她的形体控制自不用说,台词表现也是排第一的。

但是声乐课倒数,考验 " 无中生有 " 能力的小品,也让她大为头疼。

和还能一起倾诉一起哭的刘烨章子怡不同,内向的她,选择狂吃来缓解课业压力。

结果体重暴增,她没钱买减肥药,只能和张彤集资拼一瓶吃,乱吃药的副作用让两人吐完就晕,晕完再吐。最后她干脆每天晚上穿着减肥裤,一个人跑到安定门大喊发泄。

孤静的性格,让她非常抗拒集体活动。

班上组织出游,她为了不参加,跑去医院说自己得了针眼,让医生好歹给自己眼上贴个膏药,好请假。

本来就社恐,上半学期分宿舍还被分到与 93 级学姐同宿舍,她睡在上铺,有次晾衣服晾在了床沿,被学姐直接扔回给她。

她委屈得趴在床上哭。

虽然十一岁就一个人独立生活,但融入集体,还是让她觉得困难。

所以她后来回忆起来,直言进中戏的前半年,一直觉得天空是灰的,走路永远低着头。

这种灰色气压一直笼罩到毕业答辩。

这个被称为 " 每个表情都像在演我 " 的答辩现场,扶额冥想的刘烨、曾黎,冷漠放空的秦海璐、胡静 …… 每位同学都是一副麻了的状态。

而袁泉,因为念论文的时候吃了螺丝,合纸等老师发问时,都快哭了。

磕磕绊绊,大家总算毕了业。

然而不得不说,这片 " 灰霭 " 的笼罩,才是真正塑造袁泉及同学演艺观念的关键。

第一年严格的甄别期,让他们告别了三位同学,也不得不大量吸收各类作品,再转化为自己表演的养分。

从单纯的爱好表演,到克服障碍去表演。

从跳舞、唱歌等艺技的展示层面,到真正综合性地理解表演。

包括在拿到极单薄的角色时,如何构建出立体和细节的血肉,并产生信念感。

这些苦功,都不是白下的。

来到真正的试炼场的袁泉,当然不是没有过无聊作品、无趣角色。

她的戏路也并非什么都行,百无禁忌。

太热烈、太跳的角色就不合适她。

虽然气质含蓄沉静,但深邃凌厉的眉眼轮廓,也让她的古装有些违和。

▲ 《有情鸳鸯无情剑》

2000 年的《蓝色爱情》,虽然剧情稀碎,但在袁泉个人调性的塑造上,是绝佳的启迪。

古典诡秘的 drama 意味和清灵的轻文艺感相融合,几乎完整拼就年轻时的袁泉符号。

▲ 《蓝色爱情》

直到《我的前半生》大爆,以干练熟女姿态回归的袁泉,实现了自我打破。

虽然因为唐晶这个大流量角色,袁泉一度被写成滑稽的 " 大器晚成 "。

但从某个角度上想想也算成立。确实,如果不是年纪和沉淀到这,过去的袁泉,即使思想上有体悟,气质也未必有当下这份放脱。

作为 96 班知名演员里唯一长期活跃在话剧舞台上的演员,她虽然有过不少舞台作品,并都为之付出了心力——

突破心理障碍的《狂飙》,断了锁骨的《赵氏孤儿》,出圈的《简爱》,被赖声川夸赞的《暗恋桃花源》;

▲ 袁泉 话剧 《简爱》

但每部作品的表达也都有当时年龄阶段的障碍和局限。像她所说," 契诃夫的一些话剧,必须是四十岁以上的脸才能演的。"

所以她不会恐惧 " 大龄 " 和 " 大龄角色 ",会更爱自己四十几岁的脸。

排《简爱》时,合作的王洛勇说她不爱说话,一天到晚静静地琢磨戏,甚至排练散场,也要和人在门口对词。

但如今的袁泉,经历了 " 唐晶 " 所带来的大众流量,依然热忱于表演,状态上却明显更自如,更打开自己了,相信这些也都能够反馈到作品里。

这是袁泉的一个本质优点,虽然冷僻,但并不回避。总是有让当下经历在自己身上彰显的勇气和净化解决的能力。

这也是她从求学到实战,再到达成一定事业,似乎状态一直很封闭,却始终能让事态趋向好的方向的原因。

包括她和夏雨的爱情与婚姻,这次随着热搜再度受到关注。

许多人忙于塑造神话,也有许多人忙于戳破神话。

陈年八卦众说纷纭,但很少有人提到,这对夫妻相较于内娱不缺的 " 明星夫妻 ",至今还都可以说是一对 "演员夫妻"。

校园爱情、人到中年,两人对表演的追求,仍然能朝向一个很好的共同方向,低调务实、不被忽视。比起手牵手上综艺秀恩爱,这次以配角身份在《封神》同框,反而更能让人相信他们婚姻的状态——

或者说,是婚姻内的两人的状态,真的不错。‍‍

高跟踢踏,飞扬果决,是一种戏剧化的 " 大女主 "。可以靠表演完成。

泉眼无声,自成一体,却总能划出一片好的氛围,刺激出良性的东西。

也未尝不是一款 " 泉式大女主 "。如今看过潮起潮落,倒越来越羡慕这种不疾不徐的向阳而生。

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