大象专访 | 制片人刘闻洋谈当下的“古偶热”：对中国观众来说它是刚需！

大象新闻·东方今报首席记者 吴净净

已近年底，不少影视业内人士都在进行盘点与总结。对于观众来说，2022年，热度不错的古偶剧占了相当大的比例。就在最近，播出期间引发讨论的古偶小甜剧《卿卿日常》也迎来收官。作为他的监制兼总制片人，打造出《赘婿》、《悟空传》、《我的早更女友》等多部作品的制片人刘闻洋接受了大象新闻记者的采访，分享了剧作成功的原因，也谈到了当下受欢迎的剧集类型以及明年的行业趋向。在他看来，古装戏本身就是大家喜爱的一种电视剧类型，“古装偶像剧是古装戏里一个非常重要的分支，它是刚需”。对于明年，他觉得行业会逐渐复苏，“任何那种过于悲观或者过于乐观的论调，我个人都是不太信的，我只相信务实做事的那些人”。

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《卿卿日常》，这部被称为“电子榨菜”的下饭剧，是由赵启辰执导，白敬亭、田曦薇、陈小纭、刘冠麟领衔主演的古装轻喜爱情剧，讲述了新川六少主尹峥（白敬亭 饰）与霁川少女李薇（田曦薇 饰）因意外结缘，共同开启了一段状况百出却又相映成趣的生活故事。成绩很不错，在播出的第七天，其站内热度值就突破10000，成为平台史上第六部“破万剧”，同时也是史上破万速度最快的一部，30天拿下20个冠军，是网络讨论度相当高的一部古偶剧。刘闻洋是这部剧的监制兼总制片人，也是新丽传媒旗下狂欢者电影制作总经理，谈及这部剧受欢迎的原因，他个人觉得“它是一个完成度非常高的一部戏，我们团队主导了这部戏的开发、创作、制作、宣传，从演员的选择、角色的人设，情节的反套路设计，到剧本、拍摄、后期音乐剪辑……方方面面，每一项我认为都达到了一个比较高的完成度”。

对于大家说的“电子榨菜”，在他看来其实是一部有温度的古装剧，“我们更多的把情感放到了首位，它是一个有温度的作品，并不是海量正能量，但是它能让大家有所治愈，而且气质和风格很清新。环顾四周，我觉得这种质感的戏，现在可能是偏少的”。这可能也是这部剧成功的一大原因，事实上，去年出圈的古装轻喜剧《赘婿》与《卿卿日常》出自同一制作团队。对于这两部作品的成功，刘闻洋坦言，如果说两部戏之间有共通点，那么就是“我们都是从零开始”，他觉得《卿卿日常》的经验并不是完全来自于《赘婿》，“《赘婿》的成功，没有办法完全的复制。当我们做《卿卿日常》的时候，我们就是从零开始的心态，去想怎么去能讲一个真心真诚的故事”。

接连两部古装轻喜剧都获得成功，但刘闻洋还是谦虚表示“在笑点和故事性上面我还在探索，我必须得承认，我还没有做得特别特别好”。他觉得，笑点可能会吸引观众观看，但最终还是要依靠故事性去留住观众。“笑点应该来自于我们本身的故事设置，是应运而生的，否则，硬加笑点就会变得很尴尬”。所以，每次别人问他能不能讲讲爆款的“万能公式”或者妙招，他都诚恳表示“我觉得完全没有，我做每个项目，第一个想的绝对不是它会不会成为爆款，而是，这是不是一个能让我有创作冲动的一个项目。如果它真的打动了我们实际做的人，我相信它应该会打动到一部分人的”。

在当下的剧集市场中，有全员大牌投资巨大播出后却“扑”得悄无声息的项目，也有小成本制作却意外爆红的“黑马”，对于种种可能出现的情况，也让制作团队多了一些谨慎，“小而美”的项目越来越多。说到这些，刘闻洋坦言，对于他们这些幕后来说，最大的挑战就是放下所有杂念，把所有精力全部放在精益求精地创作和制作中。在已有的环境内，尽量地去创新、拓宽边界，去想一些别人没想过的、没做过的事和招儿，然后做到极致，“新的团队不只在于团队的新，而在于理念、在于胆识、在于专业、在于思想、在于风格、气质，在于做事方法的新，只要有人在干一件拓展边界的事，就会有人被影响到”。

快问快答

问：今年古偶剧特别火，你怎么样看待大众对于古偶剧的喜爱？

答：的确是，今年像《星汉灿烂》、《苍兰诀》等好几部（都很火）。但从我个人的从业角度来看，我认为古偶剧是刚需。古装戏本身是大家喜爱的电视剧类型，作为中国人来讲，上下五千年的历史，有这么多过往的故事，在影视创作中，古装戏本来就是很大的一块。而古装偶像剧是古装戏里面一个非常重要的主流分支，所以我觉得它是刚需。

问：《卿卿日常》被评价演员的配适度很高，选角时有什么故事吗？

答：当时找小白（白敬亭）的时候，我们的剧本创作到一半，我在群里提了一嘴，我说我想大胆地提一句，我觉得我们的男主有一个合适的人选。大家问我是谁，我说白敬亭。所有人都觉得特别特别的对、特别的好，特别合适。但是大家很担心，觉得他不会接这个戏，因为这个戏还是一个偏小的戏。我不认识小白，但接触之后，他看了我们前面的剧本，很快被吸引了。小白也是个很有胆识的人，虽然我们是一个新导演，包括女一号可能也是代表作品没那么多的演员，但是小白的原话是，他把所有的宝押在了我和我团队身上，他决定跟我们一起进行这场冒险之旅，所以当时小白是一个很大的惊喜。

至于女主角，到底谁最适合李薇呢？有的人可能适合李薇的前20集，有的人更适合李薇的后20集。我个人就非常想有一些新鲜的面孔出现，就用了一些“笨办法”，比如说一些演员我们不知道适不适合，就先找她试戏，我们看她过往的片段。最后定的田曦薇很多人就会提出质疑，她可能名气没有那么大。其实我的标准很简单，就是适合。因为剧本是我们自己创作的，我心里会非常清楚，有底气，什么样的人是可以跟那个角色产生化学反应的。

其实，我觉得制片人最重要一点是，需要练就一双慧眼，这个东西可能不一定能代表大多数人的意见，但你的慧眼可能会成为成功的关键。这点我比较有自信，我觉得从《赘婿》当时坚持用郭麒麟，再到这次的田曦薇，我觉得最后证明这双慧眼目前来看还是好使的。

问：选择剧本，或者IP时，有哪些考量才能保证作品会爆？

答：其实很多人都问我，说可能你连续做了两部爆剧，能不能讲讲什么万能的公式，或者你是有什么妙招？其实从我个人来讲，完全没有。我做每个项目，第一个想的绝对不是它会不会成为爆款，而是，它是不是一个让我有创作冲动的一个项目，在制作这部戏的时候，有强烈的冲动，觉得“这真好”，迫不及待地想跟观众分享这样的一个故事，这是我的前提。至于它是否爆，就交给观众就好了。从我们的角度来讲，我们其实是很简单，而且是很纯粹的，就是我觉得是不是有一个故事值得去讲出来，值得去做出来，真诚地去分享给大家。如果它真的打动了我们实际做的人，我相信它应该会打动到一部分人的。至于它是否会爆，肯定有多方面的元素，天时地利人和缺一不可。所以从我们这个角度，我们只能把自己做到最好，让整个戏的完成度达到最高。

问：之前你也做了一些电影项目，就个人的转型体验来说，做剧集与做电影的区别大吗？

答：就我个人来说，做剧集和做电影的区别非常非常的大。作为电影制片人，说实话参与度比较少，他更多像是一个服务者。但是对于电视剧来讲，我已经不是一个服务者了，而是一个引领者，是一个前面的举旗的人。导演曾给我发一句话，说他看到我写的那篇文章，自己也哭了。我们的好多演员也说，觉得新川是一艘小船，相信我的人都走上了这条船，像海贼王一样的，我们去冒险，我可能是路飞。好多东西不再是你追随着导演和主演的角度在服务，而是去带领着大家完成一个作品，这个是我觉得很大的不同。

问：今年有哪些印象深刻的行业事件、项目、言论？对明年有什么期待或判断？

答：这个问题其实比较尖锐。我觉得作为这个行业中的从业者，而且也是十年的从业者，也做了一些比较大的项目，又在一个新丽这样一个业界领先的影视制作公司。我觉得我们自己应该要有自省和责任心，还是要提升我们自己的水平。整个行业从我自己做起，从领头羊开始做起，从大佬们做起，从平台上做起，才有机会让这个蛋糕越做越大。剩下的就交给市场，交给产业，交给行业的规律，我觉得这样是一个良性的做法。

所以我相信未来、相信明年，只要有人还是抱着这个心态，行业会逐渐地复苏的。明年一定会是挑战更多的一年，很多人有一种悲观的论调，但实际上当我们看到各个平台已经发布的戏来讲，其实明年还是有很大的一个容量在的，今年开始，也看到了一些新的公司、新的团队的冒头，所以我觉得，任何那种过于悲观或者过于乐观的论调我个人都是不太信的，我只相信那些务实做事的人。